人以及他的家庭身份,几乎浓缩了几十年来的一切灾难,甚至让读者都发现来不及同情,就是一连串接踵而至的打击!
在这本书里,每一个沉重的悲剧都是痛苦的。
《活着》是一次残忍的阅读,余华简直是不遗余力地展示误导的命运如何摧毁人的生活。
而靠《活着》活着的余华,如今却活成了段子手。
言归正传。
回观《霸王别姬》,电影评分,远远高于原著的分。
而且这分,未必没有《霸王别姬》上映之后,对于小说的加成。
这电影太牛了。
热度,以及评价,远远高于之前的那部亚洲电影,也就是《寄生虫》。
相较于《霸王别姬》里面厚重的恢宏的历史感,《寄生虫》则显得小家子气……不提也罢。
有人如此评价:“《霸王别姬》无疑是陈无极电影里的集大成者!”
这是一句很高的评价。
集大成者,这四个字,原指融会各家思想、学说、风格、技巧等而自成体系或自成一格的人。
放在这里,主要还是在说,《霸王别姬》几乎把陈无极的所有电影里边的优点、闪光点,都集中体现了。
而那些让人诟病的点,则是没有出现,或者隐藏的极深。
某电影评论家说:“这段对陈无极及其同代人有着切肤之痛的,现当代华国历史,在影片中只是切片般地映衬出一个绝望的‘三角恋爱’——经典的情节剧的出演。”
“每一个可以真切指认、负载华国人太过沉重的记忆的历史时刻,都仅仅作为一种‘背景放映’。”
“而这背景放映,为人物间的真情流露与情感讹诈提供了契机与舞台,为人物断肠之时添加了乱世的悲凉与宿命的苦涩。”
在这场跨性别的宏大叙事里,陈无极带着一股狂揽上下五千年的劲头,笔力千钧,巨细靡遗。
不管你是否认同戏中“人,得自个儿成全自个儿”的命题,都不可否认这是一部拍得极其细致的电影。
细致到“无一字无来处”“无一景无背后文章”的地步。
小到一块布景板,都要画出“徽班进京”,画出“三庆”“四喜”“春台”“和春”,画出“同光十三绝”。
欧洲这边,尤其是喜欢这种调调的电话。
历史里,夹杂着文艺思考。
文艺中,又带着人文关怀。
记者会上,陈无极春光满面。
面对记者的提问,侃侃而谈。
“仍然是最开始的那句话,这部电影,是我送给世界电影的礼物。事实上,我大概做到了。而这个礼物如何,需要全世界电影爱好者的评价。”
“陈导,您下一部电影,会选择什么题材?”有记者提出一个问题。
《霸王别姬》的刷奖之旅还没有结束,竟然已经有人开始关心这个了。
陈无极想了想,说道:“我需要休息个一年半载,毕竟这部《霸王
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