不低,情商乱码的一代人。
于是郭小四抓住了点,写出他们想要的人物,于是,女孩子们开始疯狂的膜拜,郭小四成了神,实际上,他只是抓住了时代的空子,就像90年代的校园民谣,借着时代的契机,文艺了一把。
所以如果《小时代》确切要讲述一个时代的话,那就只是郭小四个人特殊人生经历的写照,来虚构这样一个时代的假象,借助于年轻学生对于认知上的处女地,活生生的赚着钱,还能让自己成为一个神。
《小时代》里的时代,并不是真的,它与当下的时代有着本质上的区别,如果社会真的是上帝创造的。郭小四是《小时代》的上帝,但是那个世界里,没有人,只有几个既定了人物命运,而没有生命的俊男靓女而已。
背景靠意.淫的故事,内容上自然空洞无比,《小时代》电影115分钟,全片围绕着顾里、林萧、南湘和宛如四个人之间的友情故事,外加与简溪、顾源、席诚、宫洺、崇光和卫海一群型男之间的爱情故事展开的。片子没有涉及亲情故事,因为这种类型故事不卖钱。友情故事成为核心,爱情故事成为调味料,故事的主线则是林萧的菜鸟上位记。
电影中的重点是爱情和友情,但是郭小四在表现爱情和友情上面,因为缺少了戏剧的推动力,缺少人物性格的构成,使得整部电影中的爱情和友情感动人的地方几乎没有。
根本的原因还是在于郭小四“全神”视角的想法,在他的笔下,他说“你们要有爱情,于是就有了爱情;林萧你的爱情是这样的,于是林萧的爱情就是这样的”,他笔下的人物是缺少灵魂的,是缺少人物本身的精神,这些人物不管什么性格,都是太文艺,高高在上,说话做作,这些人物本来就是郭小四捏造出的玩偶,外壳光鲜,实际上空如草莽。
从故事讲述的角度说,郭小四犯了一个重大的问题,就是忽略了电影叙事的均衡性,为了让影片展现出强大的视觉冲击力,硬生生的将那么多人物塞进了电影里。
他使用写的手法在拍电影,这本身就是一种悖论,电影的讲述方式是戏剧性的,是视听性,而的审美艺术在于读者的二次想象,直观艺术遇到幻想艺术,本质的区别导致电影的故事不可能有那样零散不堪。
影片叙事的情节点,按照戏剧性的要求,重要的一点是每一个情节彼此之间的关联性要解决,另一个重要的技术要点是,不能神龙见首不见尾。
这两点,郭小四都没有做到,影片中虽然是以林萧的工作过程作为主线,但是每一个关乎工作的情节点似乎都没有融入到主线中去,从剧作的角度说,这些情节点都还是仅仅在表现一种情绪状态,而非一种事件的推动力。
在整个故事的讲
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