都梳理清楚之后,这个故事还是很好弄明白的,并不是真的那么烧脑。
宋铮现在正在做的,就是帮着曹宝平把他之前原本非常清晰的思路,重新梳理出来。
要搞清楚这个故事,首先要将几个关键的线索点突显出来,不然的话,等到电影上映,怕是观众也会看的一头雾水,不知所云。
另外原版当中,还有另外一条看似不起眼,实则至关重要的一条线,在曹宝平的这个版本里被处理的过于淡化了,甚至到了画蛇添足的程度。
那就是裘水天与小香的情节设置,作为叙事副线,裘水天对小香的爱情是李米之爱的一种注解,因为本应是爱之客体的小香和方文一样,始终处于一个缺席的状态。
这个女孩以一种虚无缥缈的存在方式,童话般地成为裘水天铤而走险与悬崖勒马的直接动因。
她那“缺席的存在”是李米得以逃生的真正原因,也正因为李米对其爱情似自我镜像一般的深刻触动,使李米在后来的协助审讯中,撒了一个关于“找到”的谎言,进而促使了她自己的“找到”。
另外,曹宝平似乎是过于想要突显自己的高深,让原本应该清晰的脉络变得过于复杂和晦涩了。
类似这种多线程不连贯的结构虽然能让一部电影套上高深的外衣,在燃烧观众大脑的通知,狂刷自身逼格,却也同样存在其危险性。
宋铮刚刚看过的这个版本,在风格上的转换有着较为明显的雕琢痕迹,同时也在一定程度上,破坏了导演对于城市印象写真和社会现实扫描方面所作的努力。
曹宝平学院派创作的本意是追求意义空间的丰富性和深刻性,看得出来,他力图为每一个出场的人物设置属于各自的前史和心理动作,包括阶级腐.败、世俗偏见、婚姻危机、公务处理等等,但中间显然有很多在剪辑中被削弱了。
除了李米,其它角色的人物性格和内在矛盾性都没能获得充分的发挥空间,而诸如机票、汇款、邮戳等细节性暗示,也因为段落的切换而未能得到更好的解释。
宋铮要做的就是,通过对于原版的记忆,将这一切都消除。
“行了!我能说的也就这么多了!”
其实,宋铮说的已经不少了,他基本上就是按照记忆,将原版的《李米的猜想》从头到尾复述了一遍,当然不少在讲故事,他刚刚说的那些话,基本上可以拿来直接做成分镜头脚本了。
曹宝平没说话,在头脑当中,将宋铮说的那些,再联系上拍摄的镜头素材,突然发现,一切都是那么清晰,就像当初他准备拍这部戏的时候一样。
“宋总!真是~~~~~~”
宋铮拿起外套,摆了摆手,打断了曹宝平的话:“感谢的话就不用说了,你要是真的想谢我,就尽快把后期做完,这部戏订的档期可是圣诞节,别误了!”
曹宝平现在信心十足,道:“宋总放心,一点儿问题都没有!”
宋铮笑着点点头:“这就好,行了,我也该走了!”
宋铮说着就要出门,周讯却追了过来:“我和你一起走!”
宋铮一愣,没说话,等着周讯换好了鞋,两个人一起下了楼。
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