次暴露了中国大片的命门。如果说《哈姆雷特》是以爱情、亲情、荣耀、生死作为舞台主题的话,《夜宴》则是一出由欲望、权力、背叛、复仇、勾心斗角组成的空间。
冯晓刚完全背离了人民的审美情趣与价值取向。
鲁迅先生曾说:“悲剧是把有价值的东西毁坏给人看。”
只有符合大众审美与价值判断的东西,才能算得上美好的东西,当这些东西被破坏时,心灵才会被触动。
在影片中,除了周讯演的青女,宋铮看不到人性的光辉,但问题是,这个角色在整部电影里完全是可有可无的。
其他所有人都成为私欲、权力的俘虏,尔虞我诈,蝇营狗苟,心灵扭曲,俨然一个阴暗无光的黑色世界。
同时也是一个叔嫂、母子、兄妹关系暧昧的乱.伦世界,这些无疑背离了观众最基本的伦理纲常,以及对美好向往的起码诉求。
在这个黑色、乱.伦的世界里,每个人身上都有阴险、残酷、狡诈的罪恶,都有该死的理由。
这些冯晓刚根本没有去想,观众怎么会为一个个“恶人”的死而悲天悯人,即使他们以爱的名义。
《夜宴》剧本的问题还表现为中西结合、半文半白、不伦不类的台词,类似于“你贵为皇后,母仪天下,睡觉时候还蹬被子!”的对白简直成了额外的笑料。
片中逻辑的混乱随处可见,开片羽林卫刺杀太子时,无鸾藏于水底躲过劫难,作为皇帝通缉的人随后又在皇宫与婉后相见,莫非“从天而降”?
厉帝夜宴文武百官,策划惩奸除恶巩固王权,此等机密场合,怎么可能“半路杀出个青女”演奏越人歌?
作为一部娱乐大众的电影,最后横空出世杀死婉后的飞刀更是让宋铮满脑疑云,是艺术还是故作深沉?
是悬疑还是故弄玄虚?
在宋铮看来,这些都纯属扯淡,完全都是不找边际的BUG!
冯晓刚只是一味地追求视听盛宴和制造银幕奇观,这是他在制作这部电影时的一大误区。
冯晓刚就是在不知不觉中,走进了这个华丽的误区,影片对宏大壮丽场面的营造超过对影片故事本身的经营,使得《夜宴》与已有的中国大片一样滑入“形式大于内容”的境地。
单就影片的元素来说,《夜宴》不失为视听的极尽享受,由于《卧虎藏龙》在全球范围内的成功,武侠题材的功夫动作成为中国大片的一大看点与卖点。
《夜宴》虽然定位为宫廷剧情片,却与武侠片的动作进行嫁接,武术指导袁合平保持了往日的水准,并将传统功夫与舞蹈结合,使得影片的动作,更像是一场场现代气息深厚的舞蹈表演。叶锦天设计的画面美仑美奂,服饰极尽绚丽。谭顿的音乐为影片增色不少,时而磅礴,时而凄婉,《越人歌》从旋律到歌词甚
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