“这应该是今年夏天最有存在感的电影之一了,”对于主厅的电影人们来说,坐到字幕跑完,电影完全结束也是一种礼貌――如果连他们自己都不尊重这些演职员了,那么这些演职员字幕还有什么作用?不过,这并不妨碍他们讨论着自己的感想,“――当然,现在应该已经没有多少人会吃惊了,不过我还是想说,珍妮弗真的很会做电影,虽然期待值已经被调得很高了,但这对我来说还是又一次惊喜,斯蒂夫,你的看法呢?”
斯蒂文.斯皮尔伯格――同样也是詹姆斯.卡梅隆的老友,有些矜持地点了点头,和卡梅隆不同,与珍妮弗没什么交情的他不愿在公开场合太过热情地称赞珍妮弗,“这是一部非常标准――也非常有才华的爆米花影片,对于3d电影来说,它的意义和《阿凡达》甚至是不相上下的。”
“《阿凡达》的技术进步更多的还是体现在特效上,”卡梅隆并没有因为《阿凡达》和《代号shero》相提并论而感到不快,而是欣然地说道,“但在3d技术,尤其是出屏感上,和《代号shero》比的确略逊一筹――乔斯在这方面的天分令人惊叹,考虑到他之前从来没有拍摄过3d电影。”
“确实。”斯皮尔伯格点了点头,“如果3d真的是大趋势的话,那么这一次迭代,毫无疑问又会淘汰掉一大批中庸的导演了,谁能先学会拍好一部3d电影,在接下来的商业大制作领域,谁就是赢家。”
作为举足轻重的大导演,他们的关注点自然是与众不同――不像是一般人那样关心电影的票房和口碑,他们更看重的还是这部电影在3d拍摄上的明显优势:这是一部运用3d摄像机拍摄的真3d电影,而不是后期转制,具体在电影里,观众几乎每时每刻都可以看到景深,感觉到电影的3d感,而不像是后期转制3d的爱丽丝一样,很多场景摘下眼镜看也没障碍,只有字幕给做成了重影。而这对预算控制、后期制作,导演的构图能力都有很高的要求,怎么把出屏效果流畅地剪到成品里,怎么拍才能忙中不乱……对观众来说可能只是简单的2d变3d,但对导演来说就绝对不是这样了,运镜、打光、分镜……如果真有这么简单,李安为什么要先当一阵子学生,再去拍《少年派的奇幻漂流》?所以,虽然《代号shero》没有太深的内涵,就如斯皮尔伯格说的,是一部标准的爆米花影片,但两位大导都没有轻视它的意思,反而是他们最知道,要拍好一部爆米花影片有多么的不简单。
“你觉得谁起到的作用大?”卡梅隆八卦起来了,“这部应该是强制作人、弱导演的典型了,感觉上,珍妮弗是把在《阿凡达》里学到的精华都注入进
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