:在福克斯和珍妮弗.杰弗森的不懈宣传――尤其是后者持续几年指出,奥斯卡必须更注重商业性之后,金球奖已经在修改自己的方向,力图更向大众靠拢,而强特效、技巧,弱故事、内涵的《阿凡达》,就成为了这种靠拢的鲜明证据。
“对《阿凡达》的价值进行攻击是毫无意义的,我想有不少对金球奖做批判态度的影评人,在一个月以前刚对《阿凡达》发出‘它会改变世界’的惊呼,甚至贬低它本身都是愚蠢的行为,我们每年都能看到智慧的火花迸发的结果,每一年都有《拆弹部队》这样等级的优秀电影出现,但是到目前为止,票房有希望能登上20亿的电影就只有这么一部,如果它真的如预测中那样,票房登顶地达到了30亿的话,这个记录将会和《泰坦尼克号》一样,孤零零地存在于那儿,只等待――很有可能是詹姆斯.卡梅隆本人自己,再来亲自把它打破,如果他的年龄允许的话――所以,世界上有很多《拆弹部队》,但却只有一部30亿级数的《阿凡达》,当我们在强调《拆弹部队》对人性、对于精神世界,对于文化的贡献时,我们也要看到《阿凡达》对于电影工业,对于商业片,对于整个行业的贡献,如果从这个角度看的话,《拆弹部队》是个孩子,只能影响到电影的观众,而《百万富翁》是成年人,它能对印度孟买的贫民窟做有限的影响(如果你足够了解印度政府的话,你会发现‘有限的’是个慷慨的形容词,更实际的词应该是‘微弱的’),《阿凡达》则是一个巨人,除了电影的观众之外,它将会影响一整个行业,如果金球奖是以影响力为标准颁发的话,那么,毫无疑问,这个奖肯定属于《阿凡达》。”
《综艺》――这本业界最有影响力的期刊之一――的影评人德里克.埃利,在自己的专栏中则对于《阿凡达》的金球奖做了深入的分析,“所以,问题的核心,就如同福克斯和珍妮弗.杰弗森一直强调的一样,那就是金球奖和奥斯卡这样的综合性奖项,该怎么选择自己的参照物,《拆弹部队》的艺术性胜过《阿凡达》,但商业性远逊,《阿凡达》在商业性上登峰造极,得到了所有影评人的夸奖,但他的艺术性足以让他得奖吗?在这两个奖项刚刚设立的年代,艺术性和商业性是可以合二为一的,虽然也有《公民凯恩》、《肖申克的救赎》这样的遗珠之憾,但哪怕只是在13年前,我们还看到过《阿甘正传》,然而,就如同世界一样,13年间,世界有了极大的变化,现如今,电影市场的分工越来越明确,很难再看到年冠军――哪怕是北美年冠军属于一部深度影片,更多的名导大制作电影从票房中只能勉强回本,
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