如果说安迪对珍妮来说是方法派的萌芽的话,那么,凯伦就是她在方法派上的第一个小尝试,也许是因为珍妮和凯伦的相似之处要比她想得更多,她在入戏凯伦时是非常轻松的,说来就来,说走就走,根本毫无困难,无需一点外界刺激,不管对面是乔治.克鲁尼还是丹尼尔.戴-刘易斯,对她都没有太大的影响,甚至就连演出安迪时,珍妮经常需要摆脱的压抑感、沮丧感,全程都没有出来搅局,这梦幻般的开头,也让珍妮对于整个‘方法派与我’放松了警惕,误以为梦露也会是这么轻松的一顿大餐――但事实证明,她实在是错得离谱,也许影视工业可以和汽车生产线一样流水化,但电影本身却终究还是带有强烈的艺术色彩,每个角色都有它的特别之处,能搞定凯伦,并不意味着她也能随随便便地就吃掉玛丽莲这块蛋糕。
如果把凯伦和梦露进行比较,用漫画化的手法来阐述的话,凯伦和珍妮的同步率是非常稳定的100%,她和玛丽莲的同步率就不好说了,有时候低到50,有时候却会瞬间飙高到150,而当她们的同步率达到150%的时候,珍妮就会进入短暂的失控状态,她把这种状态称呼为‘深层入戏’,和‘浅层入戏’相比,深层入戏状态下的玛丽莲显然魅力四射,拍摄效果更好,但也让她对自己的心理状态产生担忧,更是不受她的操控,珍妮自己也不能决定它什么时候出现,更是拿不定主意,自己希望它出现还是不出现。
虽然她和萨尔维没有谈论电影以外的事务,但这只是免除了珍妮对萨尔维道歉的一个任务而已,她还是会不由自主的去思考现实生活中的种种烦恼,这些事其实也让她感到很踏实,毕竟这些事情被视为她的锚准,而在她大部分心思都依靠着锚准来找安全感的时候,她当然没有再次‘深层入戏’过,就连‘浅层入戏’也完成得有些勉强,西蒙找她来排练了几次,在两人的重点场景上,西蒙的表演有些缺乏信心,而珍妮则自家人知自家事,她未必要比西蒙好上多少。她就像是一个刚学会游泳的孩子,在呛过一次水之后,虽然捞起了一个救生圈(起码她认为是救生圈),但还是胆怯地不敢再次把头给扎进水里。
然而,也许是她的意志力真的十分强大,也许是她和梦露之间的共鸣一旦产生就不容易淡忘,在看到萨尔维,看到这个全场最优秀的男人流露出对她的倾倒之色时,藉由这份女性特有的虚荣感,珍妮一下又完全进入了梦露的状态:平时她也会享受这种感觉,毕竟她也是个正常人,当然渴望征服旁人的注意力,但她并不像梦露一样,公然地享受、沉溺着这种感觉,所以,自然而然地,梦露的感觉全回来
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