得益于金手指的帮助,珍妮在入戏、出戏的问题上一直是比她的同类要更有优势一些的,譬如说梦露这个角色,她需要的入戏时间就比丹尼尔少上很多,仅仅是半个多月的时间,就已经可以完全进入角色。但金手指给她的优势也就到此为止了,当她还在靠着金手指演出的时候,角色给她带来的影响是较为轻微的。而《prada》的安迪,《莎莉》的莎莉本体,在情感上和她的呼应较为薄弱,《迈克尔》里的凯伦更像是一条宣泄的渠道,珍妮从角色中汲取的是正能量,而且客观地说,在萨尔维的点拨后,她和梦露的契合是要比和凯伦的更上一层的。这也就带来了她现在必须面对的问题,当然也是她的任何一个同行都必须要面临的问题:区分现实和虚幻,在角色的冲击中给内心找一个锚准。
这大概就是岁月的优势了吧,这时候再回想起梅丽尔的忠告,珍妮对她的钦佩之情是再创新高。当然了,虽然梅丽尔不像是萨尔维,能够清晰地洞察到她的演技变化,但从她在《prada》里表现出的方法派趋势来说,梅丽尔从自身出发,会做出这样的忠告也很自然,因为这确实是方法派演员共同的问题所在,也是一个悖论:成就越高、入戏越深的方法派演员,就越难锚准现实和自我,而如果你不能成功地‘迷失’在自己的角色里,那么显然,你的成就是不可能太高的。
在拍摄定妆照的间隙中,珍妮一直分心二用地考虑着这个问题,她决定稍后给梅丽尔打个电话――虽然她们并不是那种频繁联系的朋友,但珍妮不会因此就失去对梅丽尔的亲近和信任感,随着她在表演这条路上越走越远、越爬越高,珍妮渐渐地感受到了杰出艺术家之间真实存在的‘惺惺相惜’,这是尔虞我诈,充斥着博弈的商界、媒体界这样的名利场中所不存在的感情,但在艺术这个领域,两个灵魂的呼应却是如此的真实和纯净。珍妮和罗伯特.艾格的联系相当紧密,但她永远也不会像信任梅丽尔一样信任艾格,她根本就没想过在艾格跟前示弱,但求助于梅丽尔却是非常自然的决定:这种突如其来,几乎不受控制的入戏状态对她来说太危险了,她不能去控制和抑制它,那就演不好戏了,但如果放任下去,后果不堪设想。眼下这一次还好,仅仅只是放了点电而已,根本来说也并不犯法,一个美女兴之所至地撩拨一下身边的人,这无伤大雅。但如果她以后接了一些罪犯类的角色呢?入戏以后可能会造成的后果那就太严重了。
《梦露》剧组的拍摄预算不高不低,大梦为其准备了两千五百万的预算,珍妮作为制作人和主演,只是意思意思地拿走了五百万的打包片酬,至于之后的盈利
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